Sillabo
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Introduzione
Presentazione
e discussione orientativa sulle questioni e gli argomenti principali del
corso. Introduzione al Decameron: la materia scabrosa e la figura
femminile, la censura, gli effetti sulla cultura popolare.
>>
Intro
I ritratti
di Giovanni Boccaccio.
Tre edizioni
cinquecentesche censurate del Decameron.
Documenti contemporanei: l' Hotel
Decameron , il Nightclub
Decameron, la discoteca Boccaccio.
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Modelli
Il Decameron ha dato vita a un interminabile dibattito sul suo
significato e sulla sua funzione. Alcuni lo considerano un'opera di contenuto
morale, altri, invece, un'opera femminista ante litteram. Da che
cosa dipende il conflitto delle interpretazioni? Come può un testo medievale
essere considerato femminista? E come è presentata l'immagine femminile
nel Decameron? La prima fase del nostro percorso di analisi del
testo consisterà in una breve analisi dei modelli femminili della letteratura
a cui si ispira il Decameron.
>>
Lezione
1
Modelli della tradizione misogina.
Petronius Arbiter, Satyricon >> la
matrona di Efeso
Federico Fellini, Satyricon, la matrona di Efeso >> video
clip
Giovenale, Satira VI >> Contro
le donne
>> Lezione
2
Modelli della tradizione filogina.
Dante Alighieri, Vita nuova: "Tanto
gentile e tanto onesta pare" (XXVI)
Andrea Cappellano, De
Amore
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Pubblico
Boccaccio
dedica il Decameron al pubblico femminile, e nel "Proemio"
lo presenta come un'opera di piacevole intrattenimento. Ma alcuni elementi
contraddicono questa affermazione: il tono tragico della narrazione della
peste di Firenze nell' "Introduzione"; l'oscenità
di alcune novelle, di cui l'autore si deve giustificare nelle "Conclusioni";
le raccomandazioni dello stesso Boccaccio affinché il libro non cada in
mani femminili. Qual è, allora, il pubblico del Decameron? E come
risponde al Decameron il
lettore contemporaneo?
>>
Lezione
1
Le donne, dedicatarie del Decameron.
Decameron, "Proemio"
e "Conclusioni
dell'autore".
Victoria Kirkham, "Boccaccio's Dedication to Women in Love".
Umberto Eco, "Il lettore modello".
>> Lezione
2
La cornice e l' "allegra brigata".
Decameron, "Introduzione"
Vittore Branca, "Tradizione medievale".
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Linguaggio
Le parole, o il silenzio, sono spesso motore dell'azione o
chiave di lettura del Decameron.
In
questo modulo prenderemo in esame una tipologia molto varia: dai personaggi
"muti" Alatiel e Masetto, a quelli che manipolano il linguaggio,
usando metafore o menzogne.
>>
Lezione
1
Giornata
III,
1: Masetto da Lamporecchio
Giornata II,
7: Alatiel
Pier Paolo Pasolini, Decameron, Masetto da Lamporecchio >>
clip
1,
clip
2
Massimo Ciavolella,
"Letteratura e pornografia: La novella di Masetto da Lamporecchio".
Millicent Marcus, "Seduction by Silence: A Gloss on the Tales of Masetto
(Decameron III.1) and Alatiel (Decameron II.7)".
>> Lezione
2
Giornata
I,
1: Ser Ciappelletto
Giornata V,
4: Caterina e l'usignolo
Pier Paolo Pasolini, Decameron, Caterina e Riccardo >>
clip
1,
clip
2
>>
Lezione
3
Giornata IX,
10: Donno Gianni e la cavalla
Giornata III,
10: Alibech e Rustico
Guido Almansi, "L'oscenità del Boccaccio: Alibech".
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Soggetti
Il
Decameron è un'opera polifonica, dove trovano spazio voci e prospettive
molteplici. In questa caratteristica risiede la difficoltà interpretativa
del Decameron e, al tempo stesso, il suo valore. Fra tante novelle
in cui le donne sono ritratte come oggetti del desiderio o femmine concupiscenti,
le novelle di Madonna Oretta e di Madonna FIlippa si distinguono per la
loro, almeno apparente, modernità. Madonna Oretta si ribella all'incapacità
fabulatoria del suo cavaliere e Madonna Filippa alle convenzioni morali
in materia di abitudini sessuali.
>> Lezione
1
Giornata VI,
1: Madonna Oretta
Giornata VI,
7: Madonna Filippa
Guido
Almansi.
"Lettura della novella di Madonna Oretta".
>> Lezione
2
Visione del film di Pier Paolo Pasolini, Decameron
>> Lezione
3
Millicent Marcus. "Pasolini's Decameron: Writing with Bodies".
Ben
Lawton.
"Boccaccio and Pasolini: A Contemporary Interpretation of the Decameron."
Analisi del film e discussione.
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Oggetti
La donna, personaggio centrale nel Decameron, è spesso
oggetto passivo della contemplazione e del desiderio dell'uomo. Tema non
nuovo, questo, ma di lunga tradizione nella letteratura medievale (vedi
la letteratura cortese e il Dolce Stil Novo). Nel Decameron, tuttavia,
la donna perde gli ornamenti tradizionali ed è spesso contemplata nuda,
offrendo il proprio corpo come spettacolo. Qual è lo scopo di Boccaccio
nel porre la donna nuda al centro dello sguardo del lettore? E qual è
l'effetto di questo spettacolo sulla ricezione del Decameron nel
corso dei secoli?
>>
Lezione
1
Giornata
II,
7:
Alatiel
Giornata V,
1: Cimone ed Efigenia
Giornata
II,
9 : Bernabò Lomellin da Genova
Segre,
Cesare. "Comicità strutturale nella novella di Alatiel".
>> Lezione
2
Giornata VIII,
7: Lo studente e la vedova
Giornata V,
8: La caccia di Nastagio
Millicent
Marcus:"Misogyny as Misreading: A Gloss on Decameron VIII, 7."
Michel
David,
"Boccaccio pornoscopo?"
>> Lezione
3
Giornata
I,
4: Il monaco e l'abate
Giornata
X,
6: Il e Carlo e le fanciulle
Giornata X,
10: Griselda
Iconografia
della "nuda"
Vittore Branca, "Interespressività narrativo-figurativa e rinnovamenti
topologici e iconografici discesi dal 'Decameron' "
>> Lezione
4
Il
filone cinematografico boccaccesco.
Maurizio Porro, "E Boccaccio scoprì il cinema".
Laura Mulvey,
"Visual Pleasure and Narrative Cinema".
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Presentazioni orali
Lezione 1
Presentazioni orali.
Lezione 2
Presentazioni orali.
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Paesaggi
Il corpo femminile è
presente nel Decameron non solo come entità fisica, ma anche come
metafora. Infatti, in varie novelle sono spesso presenti paesaggi labirintici,
cavi e oscuri, forme che rimandano all'anatomia femminile. Questo uso
figurativo del paesaggio ci fornisce delle informazioni utili per la lettura?
>>
Lezione
1
Corbaccio, estratto.
Giornata
II,
5: Andreuccio da Perugia
Regina
Psaki,
"Boccaccio and Female Sexuality: Gendered and Eroticized Landscapes."
>> Lezione
2
Giornata VII,
2: Peronella e l'orcio
Giornata IV,
1: Tancredi e Ghismonda
Pier Paolo Pasolini: Peronella e l'orcio >> clip
Millicent Marcus, "Tragedy as Trespass: The Tale of Tancredi
and Ghismonda (IV, 1)"
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Azioni
In
alcune novelle del Decameron la contemplazione della nudità si
unisce all'azione violenta sul corpo: rapimento, prevaricazione, stupro,
necrofilia. Come venivano interpretate queste azioni nel Medio Evo? E
come sono intepretate oggi, dal lettore contemporaneo? A queste domande
cercheremo di rispondere anche attraverso la visione di due film contemporanei:
Hable con ella di Pedro Almodóvar e Travolti da un insolito
destino nell'azzurro mare d'agosto di Lina Wertmüller.
>> Lezione
1
Giornata
II,
7:
Alatiel
Giornata VIII,
7: Lo studente e la vedova
Giornata
IV,
1: Tancredi e Ghismonda
Giornata V,
8: La caccia di Nastagio
Cesare Segre, "Comicità strutturale nella novella di
Alatiel".
>> Lezione
2
Giornata
IX,
10: Donno Gianni e la cavalla
Giornata
X,
4: Messer Gentile e la morta
Giornata X,
10: Griselda
Visione del film di Pedro Almodóvar Hable
con ella (in
Penn Video Network)
>> Lezione
3
Lina Wertmüller, Travolti
da un insolito destino nell'azzurro mare d'agosto.
Visione del film.
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Allegorie
Il
film Boccaccio '70 è composto di quattro episodi, ognuno diretto
da un regista rinomato: De Sica, Fellini, Monicelli, Visconti. I quattro
episodi attualizzano il Decameron, ricreandolo, per via allegorica,
nella società contemporanea.
>>
Lezione
1
De Sica, Fellini, Monicelli e Visconti, Boccaccio
'70.
Visione del film.
>> Lezione
2
Analisi del film e discussione.
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Presentazioni orali
Lezione 1
Presentazioni orali.
Lezione 2
Presentazioni orali.
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Modelli
Pubblico
Linguaggio
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Presentazioni
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Paesaggi
Azioni
Allegorie
Presentazioni
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